Simone短短几句换了数个视角：作为作者的我、女主人公、皇帝。
诗句间的衔接却如摄像机扫射一般连贯。
头尾的呼应让诗意突然爆发。从梅花落了下来到落满南山的时间变化，仿佛像是度过了一生。
镜子一下增强了诗的层次性和复杂性。在空间的维度上，镜子的一端是虚拟的空间，镜子的另一边是虚幻的空间，她在镜子中是看她自己的主体，她在现实中又是看她自己的主体。而在她和镜子之外又有皇帝一个层次。在他们之上有是我叙述者一层。
实际有四层空间，但是镜子却可以把四层空间扩展到无数层的空间。这样就分不清楚虚实了。在时间的维度上，即存在着她和皇帝的历史时间，也存在着叙述者的现实时间，在这里的人称不是我，转换成了皇帝，但是我的时间又和皇帝和她的时间交错在一起。仿佛“多年以后，奥雷连诺上校站在空氏行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。”
这样的万花筒似的复杂让诗歌又获得了轻。望着窗外，只要想起一生中后悔的事，梅花便落满了南山。
最后的反肢亏迹复使诗歌形成了一个环形结构，流逝的时间重生了。我们的祖先在长期的耕作中，因为四季的交替而形成了永恒的轮回的时间观念。而诗人对时间的流逝非常敏感，所以环形结构的使用使时间得以回复，诗历并开头意象产生的感情和读完诗的感情互相叠加，获得性的意蕴。
那这次望着窗外的是谁呢？是叙述者我呢还是她呢？如果是我，那么诗歌在这里反复就只是为了炫技了。如果是她。那她就脱离了叙述者的控制了，又开启了她自己的一段回忆，这样的话整首诗的意境一下开阔了。
望向窗外，看到了南山。神韵悠然，皇帝突然被消解了，读者产生了一种平静的感觉。整首诗又开始往上飘。
拓展资料：
《镜中》写完的时候它被丢在地上，随着读者的阅读，它开始往上漂浮，因为“皇帝”它快速下降，却最后又开始往上漂浮。多么美妙的心理体验。
少年心事当拿云，终不过是一些平静。
